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电报搜索bot:总是那么酷的张照堂

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第59届金马奖「终身成就奖」得主张照堂于1980年拍摄《映象之旅》系列影片时在矿坑里的工作照。 2013年张照堂曾举行《岁月/照堂:1959-2013影像展》首次大型回顾展。 摄影家张照堂为已故弹唱乐手陈达留下珍贵身影。 1966年戒严年代的跨界艺术「现代诗展」,从西门町被赶到台大,展期只有一个下午,幸好张照堂的8厘米摄影机拍下了这段珍贵影像。

一种冷冽与孤绝、虚无与遗世、写实与抽象的表征,是张照堂的影像基因,更尤其是其纪录影片的核心构成之一。从1965年的「郑桑溪/张照堂:现代摄影双人展」开始,他的静态摄影作品「直接而犀利击中」一代又一代的创作者。正好在那年出生的导演钟孟宏于2021年获颁杨士琪纪念奖时提到,张照堂是他最敬仰的影像工作者。关于张照堂的摄影,钟孟宏说:「好的照片难以千言万语的说它好,但是它却可以穿透你的记忆,甚至变成你的梦境。」

但张照堂的职业生涯泰半是在电视台。从1968年进入中视到1996年离开超视,他摄制的电视纪录片与专题报导数量庞大,主题涵盖民俗生活、信仰、戏曲、民谣、地景、艺术、产业与人物等等。影像研究学者郭力昕指出,张照堂这段期间的纪录影像如《大甲妈祖回娘家,1975》、《再见.洪通,1978》、《王船祭典,1979》、《古厝,1980》等等,当时皆是具有开创性的影像艺术作品,即便是在戒严时期被严格要求「无害」的电视报导作品中,他也不落入公式俗套,力求试验新的影音表现手法。条件再怎么侷促,张照堂似乎也要最低限度地呼应他在65年展览的邀请卡上,引自詹姆士·狄恩的那句话:「我宁可让人家嘘我,我不要让人家打呵欠。」

电影学者孙松荣认为这些浸润于原乡想像与乡土情怀的纪录影片,「其重要性与启示性可谓是新电影的开创者、形塑在地性的催生者,甚至精神结构的源头。」他举出侯孝贤的重要作品《恋恋风尘》如何与张照堂、雷骧、杜可风及阮义忠合力制作的矿工纪录影片《矿之旅》相遇。在这部触及认同、记忆与意识的新电影杰作里,侯孝贤让主角不经意看到电视里播放《矿之旅》中工人深入地层采矿的艰辛画面,结果唤醒主角儿时惊恐的矿灾记忆。孙松荣因而进一步指出,在重重表达限制中,张照堂深度参与的纪录影片「赋予了新电影重回不可重回、想像不可想像,以及再现不可再现的历史现场。」

张照堂的魅力渗入电影界,几位导演为之向往,邀他掌镜,正好在几个面向彰显了他的影像风格。唐书璇的《再见中国》与邱刚健的《唐朝绮丽男》看重张氏风格中的疏离与悍逆,两位新电影导演曾壮祥的《杀夫》及柯一正的《我们的天空》则着眼于张照堂抓拍日常的独特美感。后一个面向——孙松荣认为,进一步扩展了新电影写实主义的风格向度。

张照堂独特的影像基因植入纪实的叙事录影,让1970至80年代中的纪录影片产生冷洌疏离的时间感与空间感,「超越现实的现代性诗意油然而生」同时间张照堂大量聆听西方的摇滚乐、民谣与前卫音乐,并在剪辑影片时实验性地配入,常使作品辩证出耐人寻味的精神性。以张照堂在70年代初发表于〈音乐与音响〉杂志的多篇关于美国摇滚乐与民谣的深度评介,当时他对西方现代音乐的品味能力,台湾少有人能及。

理解摇滚乐如何从传统音乐发展出对话性的当代形式,使他在工作中能以现代主义的眼光凝视民俗、民谣及民间艺术。1986年,张照堂选用闽南语歌手蔡振南、方瑞娥、陈芬兰、陈冠华及客语歌手吴盛智等人的歌曲,做为云门舞集舞作《我的乡愁,我的歌》的音乐主体,惊艳文化界,为90年代的新台语歌运动预立了基桩。

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解严后,张照堂关注原不可谈的历史社会议题,大胆越过舆论的边界,触及原住民、二二八、都市违建、爱滋病、军中人权、尹清枫案等等。关于张照堂的解严后作品,郭力昕提醒我们,可贵之处更在于「诚实的面对自己曾经的失误或『遗憾』,甚至恐惧、迟疑,并且在自觉与自我再教育后,更勇敢、更有决心的往前走……。」

90年代,张照堂带领曹文杰、蔡崇隆等新锐纪录片工作者摄制的《调查报告》和《生命告白》系列作品,奠定且更新了台湾现代纪录片的形貌。在长达三十年的历程中,张照堂带着自由、前卫的实验精神,贴地实践,一年一年地扩大纪录片的艺术与意义范畴。

1997年,张照堂任教于台南艺术大学音像纪录研究所,以其影像观点与丰富经验,培育出众多优秀学生,如庄益增、杨力州、吴耀东、黄信尧等。庄益增受益于张照堂的品味;黄信尧回顾南艺时期,特别指出他在影像叙事的风格上深受张照堂影响。

张照堂尚有一项意义深远的工作——汇编、出版台湾摄影史料。其中最重要是1988年出版的两大册《影像的追寻:台湾摄影家写实风貌》,系统性地介绍、评析三十多位前辈摄影家,为台湾的写实摄影历史,构建谱系;另一个是两套分别发行于1989年与96年、共13本的〈台湾摄影家群象〉,则介绍了台湾不同世代的摄影创作者。这两套丛书突出了台湾前辈与新锐摄影家的成就,极富立体性地再现了台湾摄影史。

集摄影家、纪录片导演、剧情片摄影师、音乐评论者、音像教育者及摄影史编撰者于一身的张照堂是永远的前卫派,但绝不孤高自赏。任条件殊异,他总是把自己放在影像创作的前沿地带,与各个时期的优秀艺术工作者合作,为台湾纪录了时代的面貌、人文精神以及社会的变迁,其贡献之多重、影响之深远,足膺此殊荣。

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